October 11th, 2010

Эрин Эндрюс

В пятницу, 2 октября, в чикагском международном аэропорту О'Хара был арестован Майкл Дэвид Баретт, снявший на видеокамеру и фотоаппарат обнаженную журналистку американского спортивного телеканала ESPN Эрин Эндрюс.



Расследование началось после того, как снимки голой журналистки были размещены в интернете. Девушка находилась в своем номере в гостинице Нэшвилла (штат Тенесси, США), когда Баретт снял ее через замочную скважину. Агенты ФБР обнаружили, что отверстие для ключа было деформировано, пишет News Pad.

Сотрудникам ФБР стало известно, что Майкл Дэвид Баретт поселился в соседнем с Эрин номере. Он зарегистрировался в отеле, указав свой домашний адрес. После того, как ему удалось снять популярную корреспондентку обнаженной, он предложил сайту TMZ, специализирующемуся на материалах о знаменитостях, купить у него эксклюзивное фото. Но представители сайта сотрудничать отказались и помогли следствию, предоставив всю известную им информацию о Баррете.



Подозреваемый Баретт уже предстал перед судом. Ему было предъявлено обвинение в нарушении права на частную жизнь. Максимальный срок за такое преступление может составить пять лет тюремного заключения.

Источник: http://www.newsru.co.il/rest/04oct2009/barret_301.html

ESPN замалчивает истории, вот это новость. Да еще какие - самые громкие истории американсокго дня. Обе истории замешаны на сексе, первая касается Бена Ротлисбергера, игрока в американский футбол, ему предъявлено обвинение в домогательстве.



Вторая история касается звезды, репортёра и подкастера Эрин Эндрюс, которую засняли в отеле голую без её ведома, и вообщем пошло-поехало.
Да, Эрин работает на ESPN. Но повод ли это, чтобы молчать? Чтобы не выдать обзор блогов вовремя, чтобы корректировать результаты блог-buzz... Deadspin против умалчивания. А я - не против. С одной стороны, шила в мешке не утаишь, и залитое в сеть однажды вытащить оттуда нереально, а с ростом влияния соцсетей стало нереально даже проконтролировать перемещение контента по сети.



С другой стороны, я отчасти соглашусь и с теми представителями, к примеру, нашего русского спорта, которые иногда ругаются, что СМИ раздувают скандалы из ничего. Отчасти, но соглашусь. Но не соглашусь с теми, кто спрашивает, можно ли убрать/переписать/написать еще одну статью, а то нам вот тут не нравится, что вы пишете.

Грань безумно тонка. Что-то нужно замять, в этом нет ничего уж такого. Что-то нужно, наоборот, написать обязательно. Главное, имхо, не навредить, и следить за тонкой линией между журналисткой страстью и здравым смыслом.

Источник: http://www.e-shtab.ru/blog/user/1354/user/7095#cuthere

31-летняя ведущая американского спортивного канала ESPN Эрин Эндрюс, которую дважды признавали самым сексуальным спортивным комментатором в США, стала жертвой чрезвычайно назойливого папарацци.

47-летний Майкл Дэвид Баррет смог сделать восемь видеозаписей с голой Эрин Эндрюс и попытался продать их американскому блогу, специализирующемуся на публикациях о знаменитостях. Однако редакция сайта, получив предложение от фотографа, обратилась к представителям телеведущей, которые в свою очередь позвонили в ФБР.



В ночь со 2 на 3 октября, Баррет был арестован в аэропорту Чикаго, откуда его переправили в Лос-Анджелес, поскольку иск против него был подан там. 3 октября Баррет предстал перед судом в Лос-Анджелесе, где ему были предъявлены обвинения в попытке продажи видеоматериалов, полученных незаконным путем и порочащих честь и достоинство Эрин Эндрюс. Фотографу грозит до 5 лет тюремного заключения.

Майкл Баррет в течение длительного времени следовал за телеведущей Эрин Эндрюс и заказывал смежные с ее номером комнаты. По ночам он прокрадывался с видеокамерой мобильного телефона к двери или на балкон своей соседки и снимал все, что удавалось. По данным ФБР, Баррет несколько раз вынимал "глазок" на двери номера Эрин, вставляя на его место объектив своей миникамеры.

Поймать фотографа удалось благодаря тому, что в отелях при регистрации он оставлял свой домашний адрес.

Источник: http://yellowpress.ws/?public=8410

Анзя Езерска

ЕЗЕ́РСКА Анзя (Yezierska, Anzia; около 1885, Плинск, близ Варшавы, – 1970, Онтарио, Калифорния), американская писательница. Выросла в религиозной многодетной семье, где отец посвятил себя изучению Талмуда, а мать зарабатывала на жизнь; сыновья получили образование, но Езерска окончила лишь два класса школы, так как отец считал, что для девочки образование не обязательно. В начале 1890-х гг. семья эмигрировала в США и поселилась в Нью-Йорке.

Езерска (в официальном документе об иммиграции она была записана как Гарриэт Майер, но впоследствии восстановила прежнее имя) работала в швейной мастерской, но стремилась к образованию. Она ушла от родителей и поступила в филантропическое учебное заведение имени Клары Гирш (см. М. де Гирш), где готовили преподавателей кулинарии. В 1901–1905 гг. Езерска училась в педагогическом колледже при Колумбийском университете, после окончания колледжа преподавала в начале школе (1908–13). Несмотря на замужество и рождение дочери, Езерска продолжала стремиться к самостоятельности; в 1916 г., разведясь с мужем, она переехала в Сан-Франциско и стала социальным работником.



Литературный дебют Езерской состоялся сравнительно поздно — в 1915 г. был опубликован рассказ «Бесплатный дом отдыха» об унижениях, с которыми сталкиваются нуждающиеся женщины в благотворительных учреждениях. Впоследствии эта тема была развита в романе «Наглая попрошайка» (1927), где тщеславие богатых филантропок противопоставлено подлинной доброте бедной женщины. Известность писательнице принес сборник рассказов «Голодные сердца», в названии которого отражен один из основных мотивов творчества Езерской — потребность недавних иммигрантов в человеческом тепле, в приобщении к культуре.

В 1922 г. С. Голдвин снял по этой книге фильм и предложил Езерской работу киносценариста. Но атмосфера Голливуда была чужда писательнице, и она вскоре вернулась в Нью-Йорк. В 1925 г. был экранизирован роман Езерской «Саломея из многоэтажки» (1922). В образе его героини, одержимой стремлением к успеху, отражены характер и обстоятельства жизни Роз Пастор Стоукс (1879–1933), журналистки, которая вышла замуж за миллионера-нееврея, а впоследствии стала известной феминисткой (см. Феминистское движение).

Вхождение еврейских иммигрантов в американскую жизнь, конфликт между традиционными и новыми ценностями — тема многих произведений Езерской, в том числе повести «Дети одиночества» (1923), романа «Кормильцы» (1925). Среди персонажей Езерской — фанатичный, не способный содержать семью отец, измученная непосильным трудом мать, оторвавшиеся от своих корней американизированные евреи, молодая женщина, бунтующая против патриархального гнета и религиозных устоев, в образе которой немало черт самой Езерской. Особенно сильны автобиографические мотивы в романе «Всё, чем мне никогда не быть» (1932), где отражена история отношений Езерской с философом Дж. Дьюи и приведены его письма и стихи 1917–18 гг., обращенные к ней.

С начала 1930-х гг. реалистические произведения Езерской постепенно утратили популярность. Однако с середины 1970-х гг., в связи с ростом феминизма, возобновился интерес к личности и творчеству писательницы, появились посвященные ей работы, были переизданы некоторые ее произведения, в том числе книга беллетризированных мемуаров «Красная лента на белом коне» (1950).

Источник: http://zamok.druzya.org/index.php?showtopic=1651&st=470&gopid=100409&#entry100409

Динара Асанова



Никто ни на кого не похож. Одно не похоже на другое. Капля воды лишь для незорких похожа на соседку: каплю воды.
Но совпадения бывают.
Когда я в первый раз увидела Александра Вампилова (я уже читала написанное им, и "Утиную охоту") - он стоял спиною ко мне, лицом к Даугаве, ловил рыбу на удочку. Ничего он не поймал, а я сильно любовалась им. Он обернулся - мы засмеялись от совпадения глаз и скул, от грядущих шуточек и печали.
У Шукшина Василия Макаровича тоже были глаза и скулы, большого значения.
Скулы Динары - отсутствие щёк, отсутствие всего лишнего, мешающего глазам. Глаза - вот и вся Динара. Отсутствие плоти, присутствие глаз.
Много, много лет назад, робко коснувшись моей руки, как бы не смея просить помощи и совета, Динара сказала мне: "Я скоро умру".
В этом была такая детская вопросительность, такая просьба о жизни.
Ей предстояла жизнь, впереди у неё были успех, радость - но как помню я биение пульсов в её хрупкой руке, в маленьких косточках запястья. Так всё билось и дрожало, так безутешно темнели глаза.
Любой человек, который пытался спасти птицу, залетевшую в дом, не умеющую из дома вылететь, разбивающуюся о закрытое стекло или о зеркало, не умеющую вылететь в открытое окно по ошибке птицы, чей гений поведёт её потом через океан и обратно, - любой такой человек, взявший в руку птицу для выпускания, знает, как предсмертно бьётся её сердечко, все множества её пульсов.
Так в моей руке - мгновение всего лишь - обитала и трепетала рука, ручка Динары.
Я строго сказала: "Вы ошибаетесь, успокойтесь. Это - тахикардия, при этом можно жить столько, сколько нужно". На самом деле навряд ли я точно так думала и точно так сказала.
Мы тогда обе были бездомны - Динара с Колей, и я сама по себе, и другие люди, не имеющие приюта, и собаки и кошки - мы все тогда жили у великодушных и терпеливых Россельсов.
Но моё бездомье, совершенно искреннее, с взглядом мои на Окна, где горят люстры и мебель, наверное, отражает свет люстр и торшеров, - бездомье это нравилось мне, было моей художественной прихотью, своеволием, да и неплохо жилось мне у Россельсов.
Но у Динары было ещё художественное отчаяние, безвыходное, как ей казалось. Да и я, жалея и губя трепещущую птичку её руки, врала ей как умею: обойдётся! всё остальное приложится!
У меня было всё, что мне надобно для писания и летания, Россельсы всё давали: еду, питьё, бумагу - только пиши, только летай. Но Динаре, по её обречённости к её роду занятий, нужны были: студия какая-нибудь, оператор, множество аппаратуры или хоть сколько-нибудь чем снимают, и позволение снимать. И ничего этого не было. Были только глаза и скулы. Скулы обострялись, глаза увеличивались. Впрочем, в остроте её скул были плавность, мягкость, уступчивость. Что это: уступчивость? По-человечески - это заведомое уважение к другому лицу, к другой личности, я всё уступаю Вам, Вы говорите, я молчу. Вежливость, короче говоря. Но - режиссёр? Только воля и сила режиссёра могут содеять из изначального безволия, бессилия артиста волю, силу, свободу...
Прошло некоторое время. Я стала счастливым зрителем и очевидцем успехов Динары Асановой...

Белла Ахмадулина, "Много собак и Собака", "Эксмо", М., 2005, стр.325-328.